林风眠 作品《紫藤栖禽》
【赏析】林风眠笔下小鸟大都正面蹲立枝上、花间，情景交融，气氛轻松、欢快，流溢着画家对大自然、小生命的爱怜。这些小鸟，大都没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，好像是与观者保持着相当的距离——这显然吸收了近代西方绘画的观察方法。
朱佩君 工笔花鸟画《芙蓉鲤鱼》
【赏析】整幅作品工整细致，主题突出，画面简洁，造型能力强，富于节奏感。柔韧有弹性的线条，清新的色调，严谨的造型，描绘了一幅芙蓉盛开，鲤鱼嘻戏，生机盎然，充满情趣的画面。
颜文樑 作品《月色》
【赏析】作品描绘寒冬的晚上，明月高挂，湖泊平静如镜。画中以清朗的天空为背景，房屋为中景，湖泊与旁边的雪地为前景。整幅画的构图来龙去脉清楚，疏密有序，景物互相呼应，宁静地引导观众入画，感受在寒冷的晚上，明月高挂照夜空的诗情画意。
明 徐渭 《驴背吟诗图》
【赏析】此图被公认为徐氏真迹。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。
弘一法师 书法 --- “了世皆如梦，见心无所生”
【赏析】弘一法师为世人留下了咀嚼不尽的精神财富，他的一生充满了传奇色彩，是中国绚丽至极归于平淡的典型人物。赵朴初先生评价他的一生为：“无尽奇珍供世眼一轮圆月耀天心。” 出自《华严集联三百》，是近代高僧弘一法师的书法代表作。“了世皆如梦，见心无所生；于法得自在，知身如虚空
清代 刘誊 《荷花图》
【赏析】此图以没骨法描绘夏日荷塘小景。塘水清澈，荷叶若舞，数朵莲花渐次开放，叶绿清新，花红宜人。晕染细润，花朵空灵，叶筋脉络分明，写出了“出淤泥而不染”的品格。
陈衍宁 作品 《今夕是何年》
【赏析】陈衍宁有坚实的基本功，造型准确生动，注重笔触和笔势美，注重色调和和谐与优雅，注重画面境界的创造。在色彩方面，能灵活自然地运用色彩，用较少的颜色创造丰富的色彩效果。
娄师白 作品《紫藤小鸭》
【赏析】“笔墨雄厚，意境清新，用色鲜而不艳，雅而不俗”是娄师白作品的特色，尤擅画小鸭，被称最杰出的齐派传人。
陈逸飞 油画《水乡》
【赏析】陈逸飞的用笔多种多样，特别画水的用笔如行云流水，洒脱流畅，笔触有大有小。老墙上的斑痕更是手段老辣，有意到笔不到的感觉。千年沧桑，千年风雅，在陈逸飞的构图里用光、用色、用笔触给人留下无限想象空间……
丰子恺 漫画 《古调不弹》
【赏析】“古调虽自爱，今人多不弹”。 “泠泠七弦上，静听松风寒；古调虽自爱，今人多不弹”（语出唐代刘长卿）。丰子恺的漫画创作很多是从画古诗词意境开始的，在这些以古诗词为题的漫画里，典雅的意境和浓厚的生活气息毫无矛盾。
齐白石 作品 《枫叶寒蝉》
【赏析】《枫叶寒蝉》是齐白石工兼写风格的代表作之一。画面取枫叶一支，以大写意手法画出，简括、传神；一只寒蝉伏于叶上，正感知着浓浓的秋意，蝉笔法工致，呼之欲出，境界新奇而充满诗意。
陆小曼《翠峰冥色图》
【赏析】“云蒸山欲冥，峰翠黛疑烟，门径入溪色，何当听响泉。”陆小曼是20世纪二十年代众说纷纭的精彩人物。她娇艳美丽，多才多艺。胡适说：“陆小曼是北京城一道不可不看的景”。刘海粟说：“陆小曼的旧诗清新俏丽，文章蕴藉婉约，绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人。”
北宋 范宽 《雪景寒林图》
【赏析】此作原属圆明园收藏，现藏于天津市博物馆。此作画面气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用，为北宋范宽代表作之一。
齐白石 作品《知了三贝叶》
【赏析】落款：“白石老人八十六岁”，为白石亲笔无疑。贝叶与知了都画得非常精到，贝叶的网纹勾勒精细、沉稳、劲健，设色使用了写意法，对比强烈，透明感和质感很强。写意树枝用笔老到、精致。1946年作。
马英九 手迹
【赏析】马英九不仅书写春联，批“总统府”公文也用毛笔。据马英九办公室透露，马英九过去在担任台北市长的时代就偶尔会用毛笔来批公文，现在更是频繁地使用毛笔批公文，也许是对自己的书法有一定的信心吧。
清 童钰 《梅花图》
【赏析】童钰的墨梅，苍老古朴，墨气雄厚，时称“绝技”。画中题诗云：不藉清阴叶护持，更无媚骨与柔枝。生成冷面难谐俗，占得春光岂命时。似我带酸终无语，几人破冻为裁诗。年年偃卧江□里，长伴云根也自宜。
黄永玉 作品 《自得其乐》
【赏析】“小屋三间，坐也由我，睡也由我；老婆一个，左看是她，右看是她”。黄永玉没有受过正规的美术教育，但是他心窍洞开、博采众长、融贯中西而吞吐万象，他也是一位诗歌、散文、小说、杂文、剧本的大家，著作颇丰。在那风雨飘摇的岁月，和黄永玉患难与共相依相伴的是他的家人，黄永玉在牛棚中曾经偷偷地写下长诗《老婆呀，不要哭》，来安慰妻子。
吴静涵 油画《杏花》
【赏析】旅法画家吴静涵的作品风格忠实地展现出人物原本的光色和情感，画面自然、质朴；不做作，不矫情，不张扬令而人回味。描述的少女在光影效果下极具质感，使观赏者忘却面前的景物只是一幅画作。
齐白石作品
【赏析】中国美术馆藏。齐白石的虾，巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，把“形”“质”“动”三个要素完满的表现出来。
曾国藩 行书《绕屋疏林浓荫绿》
【赏析】曾国藩书法源于深厚的传统帖学基础，习字极其勤奋，不管是驰骋战场，还是赋闲在家，俱不忘事翰弄墨。其毕生信奉程朱理学，书法讲究笔笔有法，从不逾规矩。
八大山人 作品 《孤雏》
【赏析】朱耷之笔，和穆之中，坚质在焉；清逸之中，厚重在焉。读他的画，可谓妙语者不在言多。题识：鶏谈虎亦谈，德大遒食牛。芥羽唤童仆，归放南山卧。八大山人题。钤“可得神仙”印
清 吴石仙《秋山夕照图》
【赏析】此图写夕阳斜曛，老汉骑驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪旁，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山坳，无处寺廊塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍峨。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动，具晚清上海画派的风格。
宋 马远 《梅石溪凫图》
【赏析】这是马远的一幅传世精品。图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。台北故宫博物院藏。
